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[mù chūn guī gù shān cǎo táng]

暮春归故山草堂

诗人: 钱起

《暮春归故山草堂》是一首唐人七绝。此诗记述了诗人在暮春时节返回故山草堂的所见所感,抒发了暮春大好时光即将逝去所引起的愁绪。全诗前二句写景,诗中有画;后二句抒情,意在言外。诗风质朴自然,意境清幽深沉。

原文

拼音
译文

暮春归故山草堂

谷口春残黄鸟稀,辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。

注释

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译文

山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。

暮春归故山草堂拼音

gǔ kǒu chūn cán huáng niǎo xī,xīn yí huā jìn xìng huā fēi。
shǐ lián yōu zhú shān chuāng xià,bù gǎi qīng yīn dài wǒ guī。

暮春归故山草堂诗意赏析

暮春,即晚春,农历三月。故山,指故乡。草堂,用茅草苫盖的房屋。作者在暮春时节由外地回到故乡草堂,把他的所见所感写成这首小诗。

第一句“谷口春残黄鸟稀”。谷口,地名,是作者故乡草堂所在之处。春残,春色凋残。黄鸟,即黄鹂,又称黄莺,是候鸟,随季节而迁移。这句意思是说:谷口的春色凋残了,黄莺的婉转歌声也变得稀少了。

第二句“辛夷花尽杏花飞”。辛夷,即木兰,正月、二月开花;眼下是三月,所以花已开尽。杏花飞,是说杏花纷纷飘坠。这句承接上句“春残”二字,一“尽”一“飞”,写出春色凋残的景象。

第三句“始怜幽竹山窗下”。怜,是爱的意思。幽竹,幽静的竹丛。山窗,是故居草堂的窗户。“始”字具有承接、转折的作用,作者看到“黄鸟稀”、“辛夷花尽”和“杏花飞”之后,才感觉到窗前幽竹的可爱。幽竹为什么可爱呢?下句作了说明。

第四句“不改清阴待我归”。是说:幽竹没有改变往日的葱茏翠绿,守在窗前织起一片清荫,像是等候我的归来。作者离开故居草堂,正是黄莺吹鸣、辛夷和杏花盛开、幽竹滴翠成荫的盛春,待他归来时,景象却发生了变化,花鸟随着春天的消逝而改变了往日的姿容,对诗人是无情意的,只有幽竹不改往日姿容,殷勤地等候诗人,继续为诗人的窗前撑起一片绿荫。在改与不改的展示中,作者寄托了褒贬的情感,同时也蕴含了人生的体验:世俗之人总是因时因地变幻着对友人的亲疏关系,品德高尚的人无论何时何地都不会改变他对朋友的情谊。当人处在顺境时,是难以区分这两种人的;一旦有了风波,立刻能见分晓;也只有在这种时候,才越使人感到高尚之人品德的可贵。

诗人极力赞美幽竹的品德,为了突出其品德的坚贞,作者使用对比的手法,在美的事物面前,列出一批丑的事物,形成一个对立面,而且让丑的一面具有较大的声势:黄鸟稀、辛夷尽、杏花飞,造成一种万物纷纷改旧容的气势,与幽竹的“不改”构成强烈对比,在对比中,越加显出幽竹的宝贵品格。

暮春归故山草堂名家点评

《注解选唐诗》:春光欲尽,莺老花残,独山窗幽竹不改清阴,好待主人之归。此与“岁寒然后知松柏之后凋”同意。

《唐诗正声》:吴逸一评:意深讽刺,却又不说出。

《唐诗绝句类选》:风韵含蓄,不落色相,较之“试问门前客,今朝几个来”,深浅自是不同。

《唐诗解》:此诗本以愧市道之客,而隐然不露,有风人遗音。

《唐诗选脉会通评林》:周敬曰:贞心难识,“始”字见解更深。

《网师园唐诗笺》:雅人自饶深致,正不必作讽剌观。

《诗法易简录》:以鸟稀、花尽,陪出幽竹之不改清阴,借花竹以寓意耳。若以朱子注《诗》之例,当曰赋而比也。

《诗式》:四句一气相生,题中无一字漏却,而又极洒脱之致,无刻画之痕。(品)清奇。

暮春归故山草堂文学赏析

《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗,作者一为钱起,一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。

然而,在这冷落寂寥的氛围中,诗人都却喜地发现窗前幽竹,兀傲清劲,翠绿葱茏,摇曳多姿,迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出:“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”,极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变,永留寒色在庭前”(唐求《庭竹》)。“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任你东南西北风”(郑板桥《竹石》)。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中,钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞,反衬出翠竹的“不改”,诗人爱的是“不改”,对于“改”持何态度,当然就不言而喻了。由此可见,诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意,更没有为它们的消逝而惋惜,而是在感慨它们随春而来,随春而去,与时浮沉,不能自立于世的品性。

“画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。

参考资料
1. 赵其钧 等 .唐诗鉴赏辞典 .上海 :上海辞书出版社 ,1983 :638-640
暮春归故山草堂诗词作者
作者下落不明
钱起(751年前后在世),字仲文,汉族,吴兴(今浙江湖州市)人,早年数次赴试落第,唐天宝七年(748年)进士。唐代诗人。
钱起 更多作品
诗人:钱起

谷口春残黄鸟稀,辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。

诗人:钱起

别思乱无绪,妖氛犹未清。含香五夜客,持赋十年兄。
霜拂金波树,星回玉斗城。自怜江上鹤,垂翅羡飞鸣。

诗人:钱起

多才白华子,初擅桂枝名。嘉庆送归客,新秋带雨行。
离人背水去,喜鹊近家迎。别赠难为此,衰年畏后生。

诗人:钱起

花院日扶疏,江云自卷舒。主人熊轼任,归客雉门车。
曙月稀星里,春烟紫禁馀。行看石头戍,记得是南徐。

诗人:钱起

少年从事好,此去别愁轻。满座诗人兴,随君郢路行。
蒹葭侵驿树,云水抱山城。遥爱下车日,江皋春草生。

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词条信息
浏览: 最近更新:2018-06-06
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