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[jiāng pàn dú bù xún huā · qí liù]

江畔独步寻花·其六

诗人: 杜甫

《江畔独步寻花》是唐代大诗人杜甫创作的的组诗作品,共七首。第一首写独步寻花的原因从恼花写起;第二首写行至江滨见繁花之多;第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇;第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐;第五首写黄师塔前之桃花;第六首写黄四娘家尽是花;第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀;后三首显示出赏花时的喜悦之情,蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图,表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。

原文

拼音
译文
朗诵
江畔独步寻花其六男声朗诵
江畔独步寻花·其六女声朗诵

江畔独步寻花·其六

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

注释

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译文

黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

江畔独步寻花·其六拼音

huáng sì niáng jiā huā mǎn qī,qiān duǒ wàn duǒ yā zhī dī。
liú lián xì dié shí shí wǔ,zì zài jiāo yīng qià qià tí。

江畔独步寻花·其六创作背景

这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

江畔独步寻花·其六名家点评

总评

宋·何汶《竹庄诗话》:《禁脔》云:古诗有醇酽之气,《江畔独步寻花七绝句》云云。

明·王嗣奭《杜臆》:此亦《竹枝》变调,而“颠狂”二字,乃七首之纲。

清·仇兆鳌《杜诗详注》:远注:每首寻花,章法各能变化。

清高宗敕编《唐宋诗醇》:老杜七言绝句,在盛唐中独创一格,论者多所訾议,云非正派,当由其才力横绝,偶为短韵。不免有蟠屈之象,正如骐骥骅骝,一日千里,捕鼠则不如狸狌,不足为甫病也。然其间无意求工而别有风致,不特《花卿》、《龟年》数首久推绝唱;即此诸作,何尝不风调佳致乎?读者故当别具只眼,不为耳食。

清·杨伦《杜诗镜铨》:王阮亭曰:读《七绝》,此老是何等风致!刘须溪曰:每诵数过,可歌可舞,能使老人复少。

本篇

宋·苏轼《东坡题跋》:此诗虽不甚佳,可以见子美清狂野逸之态,故仆喜书之。

明·王嗣奭《杜臆》:其六之妙,在“留连”、“自在”,春光骀荡,又觉恼人。

清·仇兆鳌《杜诗详注》:师塔、黄家、殁存里异,但看春光易度、同归零落耳。故复有花尽老催之感。此三章联络意也:

清·浦起龙《读杜心解》:“黄四娘”自是妓人,用“戏蝶”、“娇莺”恰合,四更胜三。

清·杨伦《杜诗镜铨》:骀荡称情。

清·宋宗元《唐诗笺注》:“时时舞”,故曰“留连”,“恰恰啼”,故曰“自在”。二语以莺蝶起兴,见黄四娘家花朵之宜人也。

清·施补华《岘佣说诗》:“黄四娘家花满蹊······”诗并不佳,而音节夷宕可爱。东坡“陌下花开蝴蝶飞”,即此派也。

近代·俞陛云《诗境浅说续编》:此二诗在江畔行吟,不问花之有主、无主,逢花便看。黄师塔畔,评量深浅之红,黄四娘家,遍赏万千之朵。少陵诗雄视有唐,本不以绝句擅名,而绝句不事藻饰,有幅中独步之概。

江畔独步寻花·其六作品鉴赏

春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。

这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。

这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。

首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。

次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。

诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。

杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。

在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时...... 阅读全文 >>

江畔独步寻花·其六诗意赏析

江畔,指锦江边。杜甫当时居住在成都西郊锦江边的一所草堂里,过着一种较为安定的生活。在一个春暖花开的日子,作者独自在江边散步,寻赏花木,一共写了七首诗,这是其中的第六首。

第一句“黄四娘家花满蹊”。黄四娘可能是与杜甫相距不远的一位农家妇女,娘,是唐时对妇女的尊称。蹊,指的是小路,这句话的意思是说黄四娘家春花盛开,花朵遮掩的园中的小路,“黄四娘家”四个字,点明的寻花的地点。“花满蹊”三个字,突出了开花的繁盛。是在花畦(qí)中开放,现在,花畦已经融不下了,长出来挤满了小路。“花满蹊”远胜于“花满畦”。

第二句“千朵万朵压枝低”。意思是说千朵万朵的鲜花,把花枝都压低了。花枝被压弯向地面低垂着,这不仅是因为花开得多,而且,也使人想见花朵开得大,分量重。这句与上句都是正面使用的正面的笔墨来描绘花开之盛,以下两句则是采用侧写法,通过展现蝴蝶与黄莺对花的留恋,来间接表现花之盛。

第三句“留连戏蝶时时舞”。“戏蝶”是指在花中相互玩耍的蝴蝶。这句话是说,那些流连不舍的蝴蝶不断的在花丛中飞舞,戏耍。写群蝶留念花丛,从间接写出了花的芳香与艳丽。假如花儿不香、不艳、不盛,蝴蝶是不会“时时”在此间飞舞的。这一笔,又在静态的花上,加了动态的灵动,使春意更加盎然。

第四句“自在娇莺恰恰啼”。自在,是形容黄莺鸟在花中安闲舒适的样子。娇,既是描写黄莺鸟体态娇小,轻盈,又是描写它的叫声清脆娇嫩。恰恰是唐代人的口语,是正好的意思。这句话的意思是说,正当我走进花园的时候,从那花丛中又传来了黄莺的安闲适意得娇啼。写黄莺的安闲适意,也正是从侧面写出花丛的茂盛。同时,这一笔又在锦绣的色彩上加了婉丽的声响,景、情、声交融,显得春意更浓了。

全诗的立意在于表现了黄四娘家的春花繁盛,前两句正是采用正面下笔,直接描绘“花满蹊”,“花枝低”。这些词语都把春花的繁茂景象从正面表现出来。后两句,这侧面下笔,间接描绘,通过描写蝴蝶对花丛的留恋不舍,黄莺在花丛中自在娇啼来引发读者对花丛的想象。另外,写蝴蝶美妙的舞姿,写黄莺婉转的娇啼,又是对花丛繁盛的点染,使花丛有静有动、有声有色,景色更加宜人。 

参考资料
1. 周啸天.唐诗鉴赏辞典补编.成都:四川文艺出版社,1990:276-277
2. 林从龙.古典文学名篇赏析(第二辑).合肥:黄山书社,1983:39-42
3. 于海娣 等.唐诗鉴赏大全集.北京:中国华侨出版社,2010:178
4. 萧涤非 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1983:534-536
5. 黄慧娟.杜诗里的唐朝往事.成都:四川文艺出版社,2013:118-122
江畔独步寻花·其六诗词作者
作者下落不明
杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,汉族,河南府巩县(今河南省巩义市)人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为“诗圣”,其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民,人......
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乐游古园崒森爽,烟绵碧草萋萋长。
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阊阖晴开昳荡荡,曲江翠幕排银榜。
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却忆年年人醉时,只今未醉已先悲。
数茎白发那抛得,百罚深杯亦不辞。
圣朝亦知贱士丑,一物自荷皇天慈。
此身饮罢无归处,独立苍茫自咏诗。

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两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

诗人:杜甫

安西都护胡青骢,声价欻然来向东。
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雄姿未受伏枥恩,猛气犹思战场利。
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长安壮儿不敢骑,走过掣电倾城知。
青丝络头为君老,何由却出横门道?

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浏览: 最近更新:2018-08-18
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